Rigoletto

[…] Indes trifft Regisseurin Cordula Däuper in ihrer respektvollen Deutung die überzeugende Entscheidung, dem Werk nicht eine harte, kritische Modernisierung überzustülpen. Vielmehr können die weiterhin attraktiven, tiefgründigen Charaktere in den poetischen Annäherungen und Abstoßungen ihre jeweils widersprüchlichen, hitzigen Innenleben ausreifen und leuchten lassen: Johan Hyunbong Choi triumphiert nicht nur als bezwingender Bariton, er ist auch ein präziser Akteur, der die gebrechlichen Bewegungen des Narren wohldosiert exerziert. Und Sopranistin Robyn Allegra Parton schenkt der unvollständig reinen, getäuschten Seele Gildas eine wahre Anmut.

Alexander Reuter, Die Glocke, 6.3.2023

Die tragische Geschichte des Hofnarren, der seine Tochter so sehr hütet, dass sie sich selbst vor Liebeshunger ins Verderben stürzt, ging nach den harschen Schlussakkorden in großen Premierenjubel über. […] Denn schon die ersten Töne aus dem Orchestergraben, das sorgfältig abgetönte Fluchmotiv der Blechbläser, weckten eine Erwartung an den Abend, die der neue Erste Kapellmeister Henning Ehlert mit dem Sinfonieorchester Münster durchweg einlöste […]. Welch ein grandioser Kontrast etwa zwischen den luftigen Einleitungstakten zur großen Gilda-Arie und der düsteren Atmosphäre des dritten Akts. Und in den Chor-Auftritten, bestens vorbereitet von Anton Tremmel, ließ Ehlert die schmetternden Tutti nicht zum Scheppern verkommen. Dass über die Feinheiten der Verdi-Partitur nicht flott hinweggetönt wurde, trugen auch die drei gefeierten Sänger der Hauptpartien und das übrige Ensemble mit. […] Garrie Davislim gab dem Herzog für dessen Womanizer-Hemmungslosigkeit den passenden Tenorglanz mit, Robyn Allegra Parton nahm sich gerne die Zeit, die der Dirigent ihr gewährte, um Gilda als fürsorglich eingezwängte Tochter eines ängstlichen Vaters mit schimmernden Sopran-Kadenzen zu charakterisieren. […] Choi führte seine samtig gefärbte Stimme gerade im Duett mit Gilda in gutem Legato und ist den Ansprüchen der Partie so souverän gewachsen, dass er auch noch Spitzentöne pflückt, die eigentlich nicht von Verdi stammen. […]

Harald Suerland, Westfälische Nachrichten, 20.2.2023

„Man sieht den Herzog, Garrie Davislim, sehr nachdenklich auf der Bühne kauern bei der Arie La donna è mobile […] er ist gar nicht so der große Macker …, sondern jemand, der sein Verhalten hinterfragt […] Die Figur hat eine Ambivalenz, die in anderen Inszenierungen oft unter den Teppich gekehrt wird. […] Allgemein: Eine große Ambivalenz der Figuren in dieser Inszenierung! […] Wenn es um große Gefühle in Verdis Musik geht, nehmen alle Figuren ihre Masken ab und zeigen sich, wie sie sind: verletzlich, emotional nackt und keiner ist nur Opfer oder nur Täter. Das funktioniert! […] Die Regisseurin Cordula Däuper vertraut der Musik und dem Text!“

Barbara Overbeck, WDR 5, Scala, 20.2.2023

Am Theater Münster ist die Oper nun in voller Länge und in voller Dramatik zu erleben und das auf einem Niveau, das nicht mal an Häusern mit größerem Budget zu erwarten ist. Die Premiere gerät zu einem Opernabend, wo alles zusammenpasst. Eine Besetzung in Bestform und eine Inszenierung, die Werk und Zuschauer ernst nimmt. […]

Wioletta Hebrowska (Maddalena) darf in dieser eigentlich nur kleinen Rollen für Mezzosopran mehr machen als nur ausdrucksstark singen. Ihre Verzweiflung, als sie erkennt, dass ihr Flehen für einen Mann nun eine Frau das Leben gekostet hat, geht unter die Haut. […]

In der heutigen Zeit des Feminismus ist eine Partie wie die Gilda schwer verständlich, aber zusammen mit der Regisseurin gelingt Robyn Allegra Parton ein überzeugendes Rollendebüt. Von ihrem Vater in einer emotionalen Erpressung gehalten, kann sie sich kaum über Zeichnungen und Tagebuch hinaus entwickeln und spielt stattdessen für ihren Vater den erlösenden Engel als Hommage an ihre Mutter. […] 

Diese hervorragende Produktion wird in der Außendarstellung dadurch abgerundet, das Studierende des Instituts für Musikwissenschaften der WWU Münster Interviews mit Beteiligten der Produktion geführt haben. Daraus sind sehr gute Podcasts entstanden, die unter dem Titel Gran Teatro. Rigoletto in Münster auf Spotify zu finden sind. So sieht beste Vernetzung des Musiktheaters im Jahr 2023 aus.“

Rebecca Broermann, www.culturecolours.de (Homepage im Aufbau), 28.2.2023

„Musikalisch überzeugt vieles, vor allem Robyn Allegra Parton, die Gilda nicht nur ein unschuldiges Leuchten verleiht. So liegt in ihrer Stimme ein leichtes Girren, als sie vom vermeintlichen Studenten Gualtier Maldé bezirzt wird. Im Schlussakt ist Parton bewegend im Trio mit Maddalena und Sparafucile und im Abschied von Rigoletto. Johan Huynbong Choi singt die Titelrolle und muss sein Charisma als Sänger gegen ein absurdes Alien-Kostüm mit lilagrün gestreifter Perücke und Glitzerjacke (Sophie du Vinage) durchbringen. Das gelingt ihm. Wie er die Höflinge nach Gildas Raub zuerst bestürmt, dann um Gnade anfleht, fächert eine Bandbreite zwischen schwarzer Wut und bewegendem Kummer auf. Als Herzog gibt Garrie Davislim den arroganten Aufreißer. Gregor Dalal verflucht den Herzog als Monterone mit quasi alttestamentarischen Zorn. Ki Hoon Yoo und Wioletta Hebrowska als Sparafucile und Maddalena lassen wiederum vor allem im Schlussakt aufhorchen, das Trio mit Parton lodert förmlich. Die Münsteraner Sinfoniker unter Henning Ehlert schaffen eine mitreißende Aufführung, die wiederum vor allem im Schlussakt mit feiner Dynamik glänzt.“

Edda Breski, Westfälischer Anzeiger, 21. Februar

„Allererste Sahne ist der Chor Anton Tremmels. So stimmgewaltig, so sicher und darstellerisch voll auf der Höhe hat man ihn selten erlebt - ein großes Kompliment! Alle kleinen Rollen - besetzt mit Mitgliedern des Chores und des Opernstudios - machen ihre Sache großartig.“ 

Thomas Hilgemeier unter: www.theaterpur.net