Königskinder

Erneut eine Münsteraner Pioniertat –  2024 nun, wo das Werk wieder erfolgreich über die Bühne des In- und Auslandes geht, spielt es auch Münster in voller Länge. Doch wagt die Stadt des Westfälischen Friedens erneut eine Pioniertat dabei: Regisseurin Clara Kalus verneigt sich allem Regietheater zum Trotz und dankenswerterweise vor der deutschen Romantik. (…) sie hat sich von Bühnenbildner Dieter Richter, den im Libretto detailliert beschriebenen Zauberwald tatsächlich auf die Bühne bauen lassen, was beim Aufgehen des Vorhangs beim Publikum ein Ah! und Oh! hervorrief. (…) Henning Ehlert dirigiert das Sinfonieorchester Münster sicher durch die unablässig strömende Melodienfolge der Meisterpartitur Humperdincks. (…) Garrie Davislim und Anna Schoeck verkörpern das tragische Liebespaar anrührend und glaubhaft. (…) Die die Tragödie beschleunigende Hexe ist nicht die von Humperdincks Hänsel und Gretel, sondern eine menschenverachtende Außenseiterin. Violetta Hebrowska meistert dabei sowohl die verbitterten als auch die warmherzigen Töne. (…) Zu Recht gab es lang anhaltenden Jubel und Beifall bei der Premiere für alle Beteiligten.

Uneingeschränkt bewundern konnte man Anna Schoeck als Gänsemagd. (…) Als Königssohn hatte Garrie Davislim besonders im zweiten Akt seinen großen Tenor-Auftritt, als er seine Utopie eines neuen Königtums zu den Bürgern besang „Will...euch all’ zu Königen erheben“. (…) In der wichtigen Rolle des Spielmanns glänzte Johan Hyunbong Choi mit der ganzen Ausdrucksbreite der Partie (…)  Mit wohltönender Stimme sang Wioletta Hebrowska die Hexe. (…) Gregor Dalal gelingt ja alles, so auch jetzt mit großem textverständlichem Baß die Partie des Holzhackers. Für den Besenbinder betonte Youn Seong Shim mit helltimbriertem Tenor besonders die komischen Elemente der Partie. Mit glockenreinem Kindersopran sang Elisabeth Quick das Lied vom Ringelrosenbusch gefolgt von der gefühlten Erkenntnis der Echtheit der Königskinder. (…) Der kurze Auftritt von Chor und Extrachor war wie immer bestens einstudiert von Anton Tremmel. Ohne den Theaterkinderchor des Gymnasium Paulinum gibt es momentan in Münster kaum eine Opernaufführung - bei den „Königskindern” bewältigte er bestens die besonders anspruchsvolle Aufgabe (Einstudierung M. Sandhäger und R. Stork-Herbst). Wichtigsten Anteil an der Aufführung hatten das Sinfonieorchester Münster unter der musikalischen Leitung von Henning Ehlert, der auch für das perfekte Zusammenspiel mit der Bühne sorgte.

Dieter Richter hat (…) ein Zauberwald-Bühnenbild geschaffen, wie es sich selbst Hänsel und Gretel nicht romantischer wünschen könnten. Großer Unterschied: Die hiesige Hexe, souverän gesungen von Münsters „Carmen“ Wioletta Hebrowska, frisst keine Kinder, und ihr Gänsemagd-Zögling soll zwar gefährliches Brot backen und ansonsten daheim bleiben, vermag den Bann aber zu brechen, nachdem sie sich in einen anonymen Königssohn verliebt hat. Sopranistin Anna Schoeck ist eine intensive Gestalterin dieser jungen Heldin, der vor allem der erste Akt gehört.

Münsters Erster Kapellmeister Henning Ehlert entfaltet mit dem Sinfonieorchester alle Farben der formal an Wagner geschulten Humperdinck-Musik, seien es die Bläserfacetten, die die Zauberkräfte des Brots illustrieren, sei es der feine Streicherflor für Liebes- und Erinnerungsmomente; großartig die Frosttöne im Vorspiel des dritten Akts. Die mehr als dreistündige Aufführung präsentiert schlüssig die aktuellen Anknüpfungspunkte eines nur oberflächlich märchenhaften, aber auch sehr gefühlsseligen Werks. Einhelliger Premierenjubel.

Wertvolle Humperdinck-Alternative: Die Märchenoper „Königskinder“ am Theater Münster. (…) Kapellmeister Henning Ehlert (…) fand mit Nachdruck und Kraft zu den unzählbaren Klangschönheiten Humperdincks. Das Sinfonieorchester Münster lieferte in der ausgewogenen Akustik des Großen Hauses einen himmelhoch jauchzenden und zu Tode betrübenden Klangrausch. 

Die schöne Musik kommt in dieser insgesamt schlüssigen Inszenierung gut zur Geltung. Kapellmeister Henning Ehlert findet einen fließend-leichten und unpathetischen Tonfall, der eher an Schubert und Mendelssohn als an Wagner orientiert ist. Das Sinfonieorchester Münster spielt mit duftigem, ausgewogenem Klang, nie schwer und wuchtig, sondern mit gehöriger Melancholie und sehr gemäßigten Lautstärken. Das kommt den recht leichtgewichtigen Stimmen zu Gute, vor allem dem hellen Tenor von Garrie Davislim als Königssohn. Der lyrische Sopran von Anna Schoeck verleiht der Gänsemagd auch vokal mädchenhafte Züge. Johan Hyungbong Choi singt mit agilem Bass den gutmütigen Spielmann (…) Wioletta Hebrowska ist eine warm klingende, ziemlich liebe Hexe. Neben dem zuverlässigen Opernchor trägt der aufmerksame "Theater Kinderchor Gymnasium Paulinum" mit luftigem, schwebendem Klang zum Erfolg der Aufführung bei. Clara Kalus findet für diese - in der musikalischen Interpretation sehr lyrisch angelegten - Königskinder eine gute Balance aus Märchenspiel und Parabel auf unsere Wohlstandsgesellschaft.

Am Theater Münster erklang (…) in einer wunderbaren Produktion mit Fingerzeigen auf ernst genommene Liebespoesie, Klimawandel und Kleinbürgermiseren. An der Spitze: Garrie Davislim in der Tenor-Paradepartie des Königssohns und ein prachtvoll spielendes Sinfonieorchester Münster unter Henning Ehlert. Wie schon am Vorabend in Offenbachs „Doktor Ox“ hört man in Münster eine exzellente Ensembleleistung. (…) Anna Schoeck blüht im langen Solo auf dem schrottreifen VW-Bus im Winterakt und vielen, vielen anderen Stelle voll auf. (…) Lange Applaus: Nicht nur Kinder brauchen Märchen. Und Humperdincks Oper ist nach wie vor eine der schönsten Märchenblüten des Musiktheaters überhaupt.

Clara Kalus bringt eine interessante Spannung in die Inszenierung. (…)

Das Bühnenbild von Dieter Richter ist sehenswert und beeindruckend. (…)

Die Kostüme von Carola Volles fügen sich nahtlos in das Konzept ein. Sie lassen Märchen und Moderne miteinander verschmelzen, indem sie traditionelle Elemente mit zeitgenössischen Details kombinieren. Als Musikalischer Leiter inspiriert Henning Ehlert das Sinfonieorchester Münster zu einer brillanten Leistung. (…)

Die Besetzung ist hervorragend: Garrie Davislim als Königssohn bringt eine stark leuchtende Stimme mit, die die innere Zerrissenheit seiner Figur auf eindringliche Weise transportiert. (…)

Schoeck als Gänsemagd fasziniert mit einem warmen, klaren Sopran und einer intensiven Bühnenpräsenz, die die Reinheit und Tragik ihrer Figur unterstreicht. (…)

Johan Hyunbong Choi verleiht dem Spielmann eine kraftvolle Stimme und charismatische Erscheinung. (…)

Eine Opernaufführung, die mit ihrem klugen Konzept und starken Künstlerinnen und Künstlern einen nachhaltigen Eindruck hinterlässt.

Garrie Davislim und Anna Schoeck zeigen, wie aus überwältigender Sympathie tiefe Emotionen entstehen und dazu auch der Erkenntniszuwachs durch den Schmerz gehört. Die beiden Titelfiguren sind ideal in Stimme und Spiel. (…)

Henning Ehlert, der sich das Stück ausdrücklich gewünscht hatte, findet am Pult mit Nachdruck und Kraft zu den unzählbaren Schönheiten dieser Partitur. Das Sinfonieorchester Münster liefert einen himmelhoch jauchzenden und zu Tode betrübenden Klangrausch.

Die Inszenierung von Clara Kalus in Münster demonstriert erneut die zeitlose Dankbarkeit des Stoffes. (…)

Die Regisseurin Clara Kalus schickt diese Figuren auf eine Zeitreise (…)

Das Sinfonieorchester Münster bleibt der einfallsreichen Partitur nichts schuldig. (…)

Wie schon in Dresden, Frankfurt und anderen Opernhäusern, die diese Parabel in den letzten Jahren spielten, war auch in Münster der Jubel groß.

Dieter Richter hat die Stationen der Handlung im Theater Münster in drei atmosphärisch dichten, eindrucksvoll gebauten Räumen auf die Bühne gestellt und dabei den Bogen vom Fin de Siècle über die Zeit des Nachkriegs-Wirtschaftswunders bis zur Klimakatastrophe der Gegenwart gespannt. Dagegen bewegen sich die von Carola Volles entworfenen Kostüme zeitloszwischen den Welten. (...) Für Kalus ist Humperdincks Märchenoper ein document humain, dessen Prinzip Hoffnung sie mit großem Ernst, aber auch sinnlicher Spielfreude verlebendigt. (...) Großer Beifall des fast ausverkauften Hauses für eine Aufführung, die sich allemal sehen lassen kann und die junge Regisseurin für größere Aufgaben empfiehlt.

Die Münsteraner Inszenierung von Clara Kalus indes ist sehr sehenswert (…) Hier wird modernisiert, aber eben nicht mit dem Holzhammer, sondern mit feinen Pinselstrichen (…)